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カニ24形12号車　電源車

資料番号	00049
情報所有館	京都鉄道博物館
特徴	カニ24形は、24系客車の電源車。発電機を搭載し照明、冷房、放送などのための電力を供給した。また、新聞輸送用の荷物室が設けられている。0番代の車掌室は非貫通で左右に傾斜が付けられているのが特徴で、「トワイライトエクスプレス」用には4両が充当された。

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ラットに発生した吉田肉腫

資料番号	00001
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田肉腫はしろねずみ（ラット）の腹水がんである。１９４３（昭和１８）年に長崎医科大学で腹水がんを発見した。腹腔内にたまっているネズミの腹水をみるとがん細胞が浮遊して増殖していた。画像左のラットが腹水肝がんAH-130であり、画像右のラットが移植した腹水肝がんAH108である。

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がん細胞のスケッチ

資料番号	00002
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田博士が顕微鏡を覗いて描いた腹水肝がんAH100Bのスケッチである。１９５０年から吉田肉腫のほか悪性腫瘍の染色体の研究を開始。当時、顕微鏡内の映像を写真に残すことは難しくスケッチにより研究成果を保存していった。

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吉田肉腫が染色された研究用プレパラート

資料番号	00003
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田肉腫の観察にはギムザ染色はじめ各種の染色法が用いられた。プレパラートで赤く染色されたものが吉田肉腫である。１９６２年９月５日検査依頼を受け、富三が見た病理組織標本。

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肝細胞がんに使用した化学物質

資料番号	00004
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田博士はオルト・アミドアツォトルオール（アゾ化合物）を経口投与し、１９３４（昭和２）年に世界で初めて経口投与による人工的な肝がんを生成させた。

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顕微鏡

資料番号	00005
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田富三博士が研究に使用したものと同型の顕微鏡である。千代田光学製。（吉田富三博士が実際に使用した顕微鏡は消失してしまった）

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凍結器具

資料番号	00006
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	１９５９年、佐々木研究所で腫瘍細胞の冷凍保存を始める。がん細胞浮遊液を凍結保護剤と混合して－１９６℃の液体窒素の中で凍結保存する際の器具である。（１９８４年癌細胞保存施設が東北大学抗酸菌病研究所（現、加齢医学研究所）に設置された。）

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8ミリ映写機とフィルム

資料番号	00007
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田富三博士が１９５３年文部在外研究員として２年間のドイツ留学を命ぜられた際に買い求めたコダックの８ミリ映写機とフイルム。プラウベル・マキナー製のカメラ。

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勲一等旭日大授章

資料番号	00008
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	吉田富三博士は１９７（昭和４８）年４月２８日に死去した。７０歳であった。この勲章は博士のこれまでの功績を称え、死亡の翌日に授与された勲一等旭日大授章である。

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文化勲章

資料番号	00009
情報所有館	吉田富三記念館
特徴	１９５９（昭和３４）年に文化勲章を受章した。５６歳というのは歴代受賞者の中でも若いのだが、当時のマスコミは、「まだ若いという理由で５～６年前から吉田の受賞はお預けだっだ。やっと順番になった。」と選考委員をからかった。これに対し富三は、「全く良き師に就くことができたおかげです。それに同輩、後進に恵まれた。」と誠に謙虚な感想を語った。良き師とは佐々木研究所長、佐々木隆興博士のことで富三は終生博士を敬愛してやまなかった。

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瑠璃金盛唐草文皿（杉村作太郎工場製）

資料番号	10001
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	皿全体に金盛りで大きな花の唐草模様が浮かび上がり、小花は白の盛上げで立体的な表現となっている。下絵付けのコバルト渕にも金彩が施されている。森村組の専属画付工場であった東京の杉村作太郎工場（胡蝶園）の製品。　H：２．３ｃｍ、W：１８．５ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵盛上菊雀文皿（井口昇山工場製）

資料番号	10002
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	菊花に雀が飛ぶ、日本的な花鳥文。１９世紀後半にはジャポニズムの影響で日本的な画柄は好評を博した。花びらには白盛上げ、皿の渕模様には金彩が施されている。森村組の専属画付工場であった東京の井口昇山工場の製品。　H：１．９ｃｍ、W：１８．５ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵花鳥文皿（井口昇山工場製）

資料番号	10003
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	牡丹の花と鳥が手描きされた皿。画柄全体に繊細なタッチで描かれ金彩も施されている。遠景は山水風景と日本的な題材の画柄である。森村組の専属画付工場であった東京の井口昇山工場の製品。　３枚収蔵。　H：２．３ｃｍ、W：１８．４ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵金彩獅子牡丹文皿（藤村與兵衛工場製）

資料番号	10004
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	牡丹の花と獅子が三組、色替りで描かれた皿。金彩で彩られた豪華な渕模様と色とりどりの花唐草で背景全体が埋め尽くされている。ジャポニズムで好評を博したと思われる。森村組の専属画付工場であった東京の藤村與兵衛工場の製品。H：２．３ｃｍ、W：１８．５ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵花鳥文皿（藤村與兵衛工場製）

資料番号	10005
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	牡丹の花と鶉が手描きで描かれた皿。画柄全体に繊細なタッチで金彩が施されている。遠景には茅葺屋根の山水風景と日本的な題材の画柄である。森村組の専属画付工場であった東京の藤村與兵衛工場の製品。　H：１．９ｃｍ、W：１８．０ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵金盛花蝶文皿（西郷久吉工場製）

資料番号	10006
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	当時、輸出向けとして流行した「玉子茶ボカシ」とよばれる、黄色の吹きぼかしの地色の上に、「金盛」と「白盛」で小菊の文様を施している。１８９０年頃から森村組の専属画付工場をつとめた名古屋の西郷久吉工場の製品。　H：２．３ｃｍ、W：１９．３ｃｍ。明治２０年代。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵エナメル金盛水牛文飾壺

資料番号	10007
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	金彩に「エナメル盛」「金盛」の装飾で仕上げられた大きな飾壺。「エナメル盛」は光沢のあるガラス質でできたエナメル（琺瑯）を盛上げをする技法で、宝石を埋め込んだように見えることからジュールともよばれる。「金盛」はイッチンと呼ばれる道具を使って模様を盛上げ、焼成後に金で加飾し焼き付ける。窓画に描かれた水牛のいる風景画は転写による画付け、裏面の風景画は職人による手描き。当時の転写紙は主にドイツからの輸入品で、日本の職人の手描きよりはるかに高価なものであった。胴と台座部はボルトで固定されている。　H：６１．０ｃｍ、W：２８．６ｃｍ、D：２６．９ｃｍ。年代１８９１～１９２１年。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵エナメル金盛婦人文飾壺

資料番号	10008
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	金彩に「エナメル盛」「金盛」の装飾で仕上げられた飾壺。「エナメル盛」は光沢のあるガラス質でできたエナメル（琺瑯）を盛上げをする技法で、宝石を埋め込んだように見えることからジュールともよばれる。「金盛」はイッチンと呼ばれる道具を使って模様を盛上げ、焼成した後に金で加飾し焼き付ける。窓画に描かれた女性は、プロイセンの王妃ルイーズで転写による画付け、裏面は職人の手描きによる薔薇の花。当時の転写紙は主にドイツからの輸入品で、日本の職人の手描きよりはるかに高価なものであった。　H：４５．８ｃｍ、W：１６．０ｃｍ。年代１８９１～１９２１年。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵エナメル金盛婦人文蓋付飾壺

資料番号	10009
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	金彩に「エナメル盛」「金盛」の装飾で仕上げられた蓋付飾壺。胴と台座はボルト固定。「エナメル盛」は光沢のあるガラス質のエナメル（琺瑯）を盛上げをする技法で、宝石を埋め込んだように見えることからジュールともよばれる。「金盛」はイッチンと呼ばれる道具を使って模様を盛上げ、焼成した後に金で加飾し焼き付ける。窓画に描かれた女性はプロイセンの王妃ルイーズの胸像で転写による画付け、裏面は職人の手描きによる薔薇の花。当時の転写紙は主にドイツからの輸入品で、日本の職人の手描きよりはるかに高価なものであった。H：３７．６ｃｍ、W：２２．０ｃｍ、D：１８．０ｃｍ。年代１８９１～１９２１年。方面：輸出用。素材：白磁。

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色絵エナメル金盛白鳥文飾壺

資料番号	10010
情報所有館	ノリタケミュージアム
特徴	金彩に「エナメル盛」「金盛」の装飾で仕上げられた大きな飾壺。壺の胴部と脚部はボルトで固定されている。「エナメル盛」は光沢のあるガラス質のエナメル（琺瑯）で盛上げをする技法で宝石を埋め込んだように見えることからジュールともよばれる。「金盛」はイッチンと呼ばれる道具を使って模様を盛上げ、焼成した後に金で加飾し焼き付ける。職人の手描きで白鳥が飛翔する姿が描かれている。「フライングスワン」とよばれるこの画柄は英国銘窯のアンティークにオリジナルをみる。　H：５４．５ｃｍ、W：２９．５ｃｍ、D：２３．０ｃｍ。年代１８９１～１９２１年。方面：輸出用。素材：白磁。