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沖縄の蒸留酒「泡盛」を入れる容器で、ナナゴウタワカサー（七合二升徳利）ともウニヌテイ（鬼の腕）とも呼ばれる。東京 （汐留）、金沢（安江町）、長崎（万才町）などで出土例があり、江戸時代から一部の富裕層に泡盛が流通していたか、あるいは琉球王国から将軍家への献上と ともに本土にもたらされた可能性がある。また、この種の瓶は、茶道では花生として取り入れられている。 :琉球・壺屋窯 ／ １９世紀
情報所有館 ： 佐賀県立九州陶磁文化館 
沖縄八重山地方の新城島はパナリ島と呼ばれ、この地で１９世紀まで製作された土器をパナリ焼と呼んでいる。粒状の土が固 まったかのような独特の質感と素朴な味わいがあり、本作のような丸形の器は代表的なものである。底部には小さな穴があけられており、骨壺として転用されて いた可能性がある。 :琉球・八重山諸島 ／ １７世紀～１８世紀
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１７１０年、ヨーロッパで初めて東洋の磁器と同質の硬質磁器を焼成することに成功し開窯したマイセン窯では、中国・日本 の磁器の模倣をさかんに行なった。とりわけ上質で優美な柿右衛門様式の製品はヨーロッパ市場で好まれたせいか、マイセンに端を発し、その後新しく開窯した 磁器窯でも模倣された。この作品は柿右衛門様式の色絵葡萄栗鼠文の製品を模倣したもの。 :ドイツ・マイセン窯 ／ １８世紀～１９世紀・１８世紀初期
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糸切（いときり）細工（ざいく）成形による変形皿の場合、普通は高台内に圏線を引くことはないが、１６４０年代頃の初期 の作品に限って１本の染付線を引いたものがある。見込文様のうち、雲の赤地に点々を打った表現は初期色絵にだけみられる。（柴田夫妻コレクション ７－６０） :肥前・有田 ／ １６４０～５０年代
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濁手（にごしで）とよばれる乳白色のやわらかな釉調であり、精巧な成形による素地（きじ）である。文様は余白を充分とり で赤、青、緑などの明るい絵の具により、外面には梅（うめ）に鶯（うぐいす）、竹、内面には雁（かり）、蓼（たで）を繊細に描く。いわゆる柿右衛門様式の 鉢であるが、胴部をくびれさせた珍しい器形である。この形に類似した土型が、酒井田家に伝世している。（柴田夫妻コレクション７－４４２） :肥前・有田 ／ １６７０～９０年代
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新しい成形法として１６４０～５０年代に始まる糸切（いときり）細工（ざいく）の初期の作例。高台を平面長方形に貼り付 けるが、さらに仕切のように１本の桁（けた）を作る。この底部の作りは、この時期に限ってみられる。内面は画面を二分し、上半に天地を無視して主文を描 き、下半に幾何学（きかがく）地文中心の文様を表すのは、中国・祥瑞（しょんずい）の影響による。（柴田夫妻コレクション７－４４） :肥前・有田 ／ １６４０～５０年代
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見込には山々に囲まれた湖で、船上から投網をする唐人（中国人）と船の櫓を漕ぐ唐人の図を描く。四隅には白抜きの文字で 「引網者」「不得魚」「思有意」「暗浮□」と記す。（柴田夫妻コレクション８－４５５） :肥前・有田 ／ １８００～４０年代
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素朴（そぼく）なデザインの唐草（からくさ）を呉須（ごす）で外面に描き、その部分に瑠璃（るり）釉（ゆう）という藍色 の釉薬を掛けている。内面には透明釉を施すが、高台は露胎（ろたい）である。有田磁器草創期の製品でありながら５客揃って伝世した貴重な作品である。同品 の陶片が有田町西部の天神森（てんじんもり）窯跡から出土している。（柴田夫妻コレクション７－１） :肥前・有田 ／ １６１０～３０年代
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高台を高く削り出し、口縁部下を指押しによりくぼませた白磁素地（きじ）は有田町山（やん）辺田（べた）窯の製品であ る。手跡も残る汚い素地の見込を濃い絵の具で塗りつぶして文様を表す。青手（あおで）様式盛行期の前半に白地を多く残した青手が作られた。（柴田夫妻コレ クション７－７０） :肥前・有田 ／ １６４０～５０年代
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