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Vase（Woodland)。技法：手描き。一陳色盛り。一陳盛り上げとは、一陳と呼ばれる画付の道具で泥漿（液状の粘土）を絞り出して、点、線、面を盛り上げていく盛り上げ技法の一種である。サイズ：高さ１1.2cm、幅11.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館 
Gold Beaded。技法：金点盛り。金点盛りとは、盛り上げ技法の一種で、一陳盛りを使用して点状に盛り上げ主に金を被せていく技法。この点盛りの作業は、正確に大きさ、間隔を揃えるため、丹念に行われなくてはならず、職人技と呼ぶべきに相応しいものである。サイズ：高さ25.0cm、幅15.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：素描。金彩。金点盛り。金点盛りとは、盛り上げ技法の一種で、一陳盛りを使用して点状に盛り上げ主に金を被せていく技法。この点盛りの作業は、正確に大きさ、間隔を揃えるため、丹念に行われなくてはならず、職人技と呼ぶべきに相応しいものである。サイズ：高さ38.0cm、幅19.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：一陳色盛り。一陳盛り上げとは、一陳と呼ばれる画付の道具で泥漿（液状の粘土）を絞り出して、点、線、面を盛り上げていく盛り上げ技法の一種である。サイズ：高さ24.0cm、幅14.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：金彩。タペストリー。タペストリーとは、柔らかい生素地の表面に、麻布のような粗い布地を押し当てることにより布目を付け、焼成し、その後彩色する技法。その肌合いは、油絵のキャンバス地と似たものとなるため、それに合う風景・花などが描かれていることが多い。加えて、その特徴を際立たせるため、布目部分には釉薬を施さないことが多い。この技法を使用した作品は多く作られないため、希少なものと言える。サイズ：高さ19.5cm、幅15.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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淡褐色の渕及び中線は筆による幅広の色線で、皿の上・下に細かい花が花籠式に描かれている。サイズ：高さ2.0cm、幅18.4cm。方面：輸出用。商品素材：磁器。メープルマーク（裏印A07）は1891年から日本陶器合名会社が創立される1904年まで使われ原産地表示が全てNIPPONであるのに対し、A09の製品はメープルマークにJAPANが使われている1921年以後の日本陶器創立後の製品である。
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明治28年ごろの製造か。A06-001の森村組西郷工場にて作られたケーキ皿と同じ画で技法も同じなので，ほぼ森村組西郷工場製と断定できる。技法：一陳白盛り白菊画。金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。A06-001と同画。サイズ：高さ14.0cm、幅10.5cm。
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大正末期から昭和初期の製造。生地貫入模様にアールデコ。A10は裏印及び原産地名がないが、ティーポットの型が他のノリタケアールデコと同一故、ノリタケ製と判断できる。技法：ラスター彩。アールデコではラスター彩が多く使われている。ラスター彩のラスターとは「きらめき」という意味であり、特殊な絵具で比較的低い温度の700度前後で焼成すると陶磁器の表面に薄い金属の被膜ができ、その被膜に光の干渉によって光沢を発せさせる技法である。サイズ：高さ14.5cm、幅21.5cm。
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明治30年頃。A10は裏印及び原産地名がないが、皿の形状が杉村の皿（A01-001）と同一故、森村組の製品と判定出来る。技法：白盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：幅19.0cm。
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明治30年頃。A10は裏印及び原産地名がないが、皿の形状が杉村の皿（A06-001）と同一故、森村組が製作したものと思われる。技法的にも森村組の特長がよく出ている。技法：金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：幅19.5cm。
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明治30年頃。A10は裏印及び原産地名がないが、画付の技法（一陳盛り）、仕上げの具合、素描の質等を見ると森村組の製品と判断出来る。技法：一陳盛り。金点盛り。金点盛りとは、盛り上げ技法の一種で、一陳盛りを使用して点状に盛り上げ主に金を被せていく技法。この点盛りの作業は、正確に大きさ、間隔を揃えるため、丹念に行われなくてはならず、職人技と呼ぶべきに相応しいものである。サイズ：幅21.5cm。
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明治30年頃。A10は裏印及び原産地名がないが、鉢の型、金盛りの出来具合、画付技法等から見て森村組の製品と判断する。技法：一陳金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ9.0cm、幅21.5cm。
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明治24年から明治36年頃。A10は裏印及び原産地名がないが、一陳盛り、花柄の模様の画付技法から見て森村組の製品と判断出来る。技法：一陳白書き起こし。一陳盛り上げとは、一陳と呼ばれる画付の道具で泥漿（液状の粘土）を絞り出して、点、線、面を盛り上げていく盛り上げ技法の一種である。サイズ：高さ15.0cm、幅17.5cm。
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明治41年から大正5年。A10は裏印及び原産地名がないが、ティーポットの型が他のノリタケのアールデコのティーポットと同一であることから、ノリタケの製品と判断される。技法：瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ14.5cm、幅22.7cm。
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大正8年・ロンドン見本（皿の中央のラベルに記してある）。A10は裏印及び原産地名がないが、皿中央の3枚のラベルの貼付からノリタケ製品と判断できる。技法：黄色吹き金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：幅19.5cm。
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明治30年頃の製造である。A10は裏印及び原産地名がないが、金盛りの点盛りの画付具合及びアヤメ（花菖蒲）の素描の質からノリタケ製品と判断出来る。技法：手描き。金彩。吹きぼかし。金点盛り。一陳金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。サイズ：高さ25.0cm、幅10.0cm。
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裏底に「RC62」の刻印あり，生地製造者のしるしと思われる。明治42年頃の製造と思われる。A10は裏印及び原産地名がないが、金点盛り、中央の鳳凰画の出来具合、金彩等から森村組の製品と判断出来る。技法：金点盛り。一陳金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。サイズ：高さ25.0cm、幅10.0cm。
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明治末期製造と思われる。裏底に生地製造業者と思われる「RC164」の刻印がある。A10は裏印及び原産地名がないが、この花生の原画（年号入りのオリジナルスケッチ）がノリタケ本社にあり、ノリタケ製品と断定できる。技法：金盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ19.0cm、幅15.5cm。
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明治後期の製造と思われる。瑠璃金盛回し画。A10は裏印及び原産地名がないが、A10-015の小鉢と同じ型で、森村組の製品と判断出来る。技法：金盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ5.5cm、幅13.5cm。
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大正末期から昭和初期。オールドノリタケのウッドランドシリーズの製品で、色盛り画付が施されている。この受皿には裏印がつけられていないが、この時代の碗皿にはカップに裏印をつけ、受皿には裏印がつけられていないことが多くある。技法：色盛り。サイズ：幅13.0cm。
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明治44年から大正15年。窓画婦人像。A10は裏印及び原産地名がないが、E07-004と同画であるのでノリタケ製品である。技法：マロン吹き。金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。
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昭和10年ごろ。ボーンチャイナ製で、他にこれと同型のものがある。ノリタケボーンチャイナ置物。ボーンチャイナはイギリスで開発された軟釉磁器で、原料の中に牛の骨の灰（リン酸カルシウム）を入れる事によりボーンチャイナと言われ、昭和7年日本では初めて日本陶器が開発した。技法：スプレー。サイズ：高さ5.5cm、幅19.0cm。
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明治末期の製造と思われる。ヒビが入っている。A10は裏印及び原産地名がないが、他のノリタケ製品と同型であるので、ノリタケ製と判断できる。技法：金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ7.5cm、幅11.5cm。
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豊かなレリーフを施した淵に、金盛がマッチしたアールヌーボー様式。明治40年ごろの製造と思われる。淵に細かい玉の生地。A10は裏印及び原産地名がないが、他のノリタケ製鉢と同型であるのでノリタケ製品と判断出来る。技法：金点盛り。金盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ7.0cm、幅27.5cm。
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ヨーロッパへの憧れが感じられるデザイン。当時の職人達は懸命に欧米のデザインを取り入れた。明治３0年頃の製造と思われる。A10は裏印及び原産地名がないが、A04-001（藤村工場製）と同一の型故、森村組の製品と判断出来る。技法：淵金彩スミレ絵散し。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：幅19.0cm。
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縁取りに金盛技法を施した豪華なプレートで，王室に人気のあった薔薇の画が描かれている。生地のシェープのデザイン（特に淵のレリーフ，釉薬の色合い、糸底の仕上げ）等より、フランスからの輸入(白生地）と推定する。明治30年ごろの製造と思われる。金盛り、素描などの特徴より、ほぼ森村組のものと特定される。明治26年大倉孫兵衛の渡米により、森村組は洋風画を積極的に取り入れた。当時の画工は日本風に固執し、森村組も苦心の末、このような洋風画の商品をつくり、アメリカで好評を得た。技法：金彩。金点盛り。金盛り。サイズ：幅22.5cm。
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Gold Floral Vase。明治末期。A10は裏印及び原産地名がないが、A07-014と同型故、森村組製品と断定出来る。技法：金点盛り。金点盛りとは、盛り上げ技法の一種で、一陳盛りを使用して点状に盛り上げ主に金を被せていく技法。この点盛りの作業は、正確に大きさ、間隔を揃えるため、丹念に行われなくてはならず、職人技と呼ぶべきに相応しいものである。サイズ：高さ29.0cm、幅16.5cm。
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瑠璃金彩全面画。A10は裏印及び原産地名がないが、瑠璃金彩の画付技法から判断して、森村組の製品と判断出来る。技法：手描き。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ12.5cm、幅25.0cm。
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技法：マロン吹き。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとしてポット（B03-002）、クリーマー（B03-003）、シュガー（B03-004）がある。サイズ：高さ18.5cm、幅14.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：マロン吹き。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして香炉（B03-001）、クリーマー（B03-003）、シュガー（B03-004）がある。サイズ：高さ16.0cm、幅16.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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脚部分破損につき補修あり。技法：マロン吹き。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして香炉（B03-001）、ポット（B03-002）、シュガー（B03-004）がある。サイズ：高さ12.7cm、幅9.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：マロン吹き。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして香炉（B03-001）、ポット（B03-002）、クリーマー（B03-003）がある。サイズ：高さ14.0cm、幅12.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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コンポートの台座部分・カバードジャーの蓋・ボールの台座部分は金属が取り付けられている。技法：素描。瑠璃ボーダー。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとしてクッキージャー・ボール・コンポートカバードジャーの4点セットがある。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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黄色と黒色の強烈なカラーと日本的な絵の面白い組み合わせ。大正末期から昭和初期の製造。日本風の絵柄で全面画。サイズ：高さ4.5cm、幅9.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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当時の陶工達が、西洋の伝統的なデザインに挑戦した。金盛金彩飾り薔薇画。技法：素描。金盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ9.5cm、幅28.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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昭和初期の製造。2個＝1対の飾り壷。技法：手描き。金彩。瑠璃画付。瑠璃金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。サイズ：高さ26.0cm、幅13.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして、ミート皿・クリーマー・ボール・碗皿・パン皿（B03-009～013）がある。サイズ：幅23.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして、ミート皿・クリーマー・ボール・碗皿・パン皿（B03-009～13）がある。サイズ：高さ10.5cm、幅11.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして、ミート皿・クリーマー・ボール・碗皿・パン皿（B03-009～13）がある。サイズ：高さ7.5cm、幅13.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして、ミート皿・クリーマー・ボール・碗皿・パン皿（B03-009～13）がある。サイズ：高さ5.5cm、幅10.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして、ミート皿・クリーマー・ボール・碗皿・パン皿（B03-009～13）がある。サイズ：幅16.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
大正時代の製造。技法：素描。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとして水差し（B03-015）がある。サイズ：高さ14.0cm、幅21.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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大正時代の製造。技法：金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。同画アイテムとしてポット（B03-014）がある。サイズ：高さ23.5cm、幅18.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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底面も角型。技法：素描。金点盛り。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ15.5cm、幅9.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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カップの中が飲むときに髭がぬれないようにしてある。技法：色点盛り。ハンドペイント。サイズ：高さ6.0cm、幅12.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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ブルー吹き金ベタ切立型デミタスカップ。技法：ブルー吹き。金下盛り。金下盛りとは、この場合、金の下の部分に盛り上がった画付（色は不用）をして、その上に金を塗ると金の凹凸の画柄が浮かんでくる技法。金腐らしより彫りの感じは浅い。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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