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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。金属天井版は大正・昭和初期新建材時代の代表的な製品の一つ。特徴、施工法、製品バリエーションなど。
情報所有館 ： 国立科学博物館 
建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。田村商会建築材料部は金物一般を広く扱っていた。金物天井版は大正・昭和初期新建材時代の代表的な製品の一つ。特徴、施工法、天井構法、製品バリエーション、施工例など。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。「リソイド」で知られる南満鉱業の左官材「テックス」色見本。当時「テックス」にはこのような湿式と繊維版のような乾式材があった。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。色見本。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。昨今のビニル壁紙が登場する前の、紙壁紙見本帖。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。不燃下地材で最もポピュラーな石膏ボードは新建材の中でも古い歴史をもつ。特徴、施工法など。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。最もポピュラーな新建材の一つ、石綿板による成型製品、納まり図、施工例と図面の実例など。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。最もポピュラーな新建材の一つ、石綿板製品の見本。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。建築金物の大手、田村商会による金属ノンスリップ。製品及び施工図。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。金属製ノンスリップと滑り止めゴム付きノンスリップ。製品と取り付け断面図。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。建築金物の田村商会の製品・キングレヂスターは東京都内で広く使われていたもの。
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建材は部品化・工業化の流れの中で、建築や職人の手から離れて無名化し、個々の知識・技術に代わってカタログの「標準納まり図」が大きな役割をもつようになる。カタログは各時代の構法を知る有用な資料であるが、こうした企業の資料は滅失しやすい。建築設備器具の大手、須賀商会取り扱いの衛生器具一覧。及び須賀式便所の説明。
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計5枚。ジョサイア・コンドルに代わって教鞭を取り、近代日本の建築界の基礎を築いた人物の卒業制作。様式の扱いはやや生硬だが、堅実にまとめられている。イスラム風の開口部に、コンドルの建築からの影響が見られる。その後の代表作に、日本銀行本店（1896）や東京駅（1914）などがある。
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計6枚。片山東熊は宮廷建築家として活躍し、各地の離宮・宮邸・華族邸・博物館を手がけた。現在、迎賓館として用いられている東宮御所（1909）はその代表作。フランス・バロック様式で設計し、室内には和風やイスラム風の要素も取り入れている。習熟した様式の扱いから、「明治建築の卒業制作」と称されることもある。その人物の卒業制作。
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計5枚。工部大学校第一期卒業生４名の中で、最もデザイン能力が優れていたのが曾禰達蔵である。洒脱なバランス感覚を、卒業制作からもうかがうことができる。卒業後、丸の内の銀座煉瓦街の建築をジョサイア・コンドルと共に担当。1906年には曾禰建築事務所（1908年より曾禰中條建築事務所）を開設した。戦前における最大の建築事務所として、質・量ともに優れた作品を残している。
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計6枚。佐立七次郎は、工部大学校第一期卒業生として、輝かしい未来が約束されていたにもかかわらず、明治中期より公的な場所から身を引いてしまった。憲政記念館の日本水準原点標庫（1891）は、同窓生中の現存最古のものとして残る。作品には他に、旧日本郵船小樽支店（1906）などがある。
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計3枚。福沢諭吉の甥にあたる人物で、日本人建築家としての初めての作品・文部省（1881）を完成させた。明治会堂（1884）・箱根離宮（1886）などを手がけるが、病を得て1891年に夭折した。
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計3枚。海軍技師として、建築部門の基礎を築いた。工場建築にいち早く鉄骨構造の導入を図った。そうした技術的先駆性の一方で、前田侯爵邸（1907）など邸宅建築にも才を発揮。開業時の帝国ホテル（1890）は、海軍技師就任以前の設計作品である。
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計5枚。坂本復經は工部省・内務省を経て、清水方（現・清水建設）の初代技師長に就任。大学出の技術者として期待されていたが、病を得て1888年に夭折した。
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計6枚。文部省において学校建築を手がけ、旧制第五高等中学校（1889、現「熊本大学五高記念館」）は、国の重要文化財となっている。早くから日本建築にも興味を示し、1893年のシカゴ万博において、平等院鳳凰堂を模した「鳳凰殿」を設計した。
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計5枚。築地の海軍兵学校生徒館の建築掛を皮切りに、海軍関連、学校関連の建築工事を数多く手掛けた。
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計4枚。設計者は、工部省技手、皇居御造営事務局、逓信省を経て、1887年設立の日本土木会社に技師として入社。1893年の日本土木会社解散に伴い退職し、民間で幅広く活躍した。
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計4枚。工科大学において、辰野金吾を補佐して、建築教育に専念した人物。本格的な建築教科書の嚆矢として、『建築学階梯』（全3巻、1887-88）を著した。また、初の建築辞書である『日本建築辞彙』（1906）は、現在も有用性が高い。その他、構法や設備に関する啓蒙書多数。数は多くないものの、穂積陳重（1889）などの実作も手がけている。
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計3枚。関西で活躍した建築家の卒業制作。ドイツ留学（1886-88）後、司法省建築主任として、法務省の建設に携わる。武張ったドイツ風の設計を得意とし、また和風の要素もこなした。重要文化財に指定されている小寺家厩舎（1910）はドイツ風のデザインである。
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計4枚。設計者は、海軍技師を経て、1887年設立の日本土木会社に入社。技師長として、同社の設計部を創設した。1893年の日本土木会社解散に伴い退職し、民間で幅広く活躍した。
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計4枚。設計者は、作曲家・滝廉太郎の従兄弟で、長くない人生の中で多彩な活動を行なった人物。警視庁を経て、1884年太政官会計局に入り、さらに臨時建築局助手としてコンドルの助手を務めた。1887年、官職を辞し、帝国工業会社・日本工業会社を設立。1889年にはそれらを退き、大阪で土木建築工事鑑定所および工業夜間学校を設けた。夜間学校の教科書として公刊した『建築学講義録』（1889）は、長く技術者の手本とされた。1891年に陸軍技師となり、1902年に没するまで各地の軍施設の建設に従事している。
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計5枚。佐立七次郎の後を受けて、1892年に逓信省の建築部門の指導者となった人物の作。それ以前の1891年には、火事で焼失した仮議事堂の再建をわずか60日で成し遂げ、その功で勲六等を授けられている。現場管理の達人でもあった。
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計4枚。卒業後は工部省、内務省などを経て、海軍省に勤務。病を得て、日清戦争後に退官。「五郎留」と名付けた窓枠留を発明するなど建築活動に意欲的であったが、1902年に夭折した。
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計5枚。2000人収容の劇場の設計図面。それまでの卒業制作にはあまり見られなかったバロック様式を適用している。ジョサイア・コンドルに学んだ最後の代に当たる。設計者は1887年設立の日本土木会社に入社。技師長として、同社の基礎を築いた。
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計4枚。横河建築事務所の他、横河橋梁製作所、横河電気製作所の創業者として知られる。建築設計のみならず、多方面の事業の才を有した人物が、最初に「BUILDING」をテーマに据えた卒業設計を提出していることは興味深い。
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計4枚。設計者は、1894年日本銀行建築所において辰野金吾の下で、大阪支店の設計を担当。その後、1903年からは辰野葛西事務所のパートナーとして、共同で建築設計事務所を経営した。
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計4枚。宮内省、陸軍省技師を経て、合名会社藤田組に入社。1913年に退社し、独立して、宗建築設計事務所を開設した。洗練された様式建築を得意とし、大正末～昭和初年に数多くの秀作を生んでいる。1917年に設立された関西建築協会（現・日本建築協会）の理事を務めるなど、関西建築界の興隆にも貢献が大きい。
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計4枚。1894年に清水組（現・清水建設）の技師長となり、技術の向上や組織の近代化に貢献した。1913年に技師長を田辺淳吉に譲るまで、清水組を牽引した人物である。
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計5枚。最初の日本建築史研究者として知られる伊東忠太より早く、日本建築史を攻究した人物の卒業制作。その後は実際の現場に関心を移し、構法に関する研究を進めた。
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計5枚。卒業後、清水方（現・清水建設）の三代満之輔の女婿となり、苗字を小野から清水に改めた。1915年の合資会社・清水組の発足後は店長となり、建設業の近代化に貢献した。
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計2枚。卒業後は尼ヶ崎紡績株式会社技師、海軍呉鎮守府技師を経て、「茂建築事務所」を創設。民間の建築事務所としては最初期のものである。とりわけ、大阪圏の工場建築を多く手掛けた。
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計5枚。ゴシック教会の卒業設計。軒先には西洋の妖怪（ガーゴイル）が取り付く。伊東忠太の建築作品の趣味が早くも現れている物として、興味深い。日本建築史およびアジア建築史の先達である伊東は、多くの建築を設計したデザイナーとしても知られる。現存する作品に、インド建築の影響が強い築地本願寺（1934）、和風の外部にバシリカ式の内部を持つ震災記念堂（1930）、ロマネスク様式の一橋大学兼松講堂（1927）などがある。どれも伊東の手による妖怪や動物の像が刻まれている。
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計5枚。卒業後、日本銀行建築所に入り、辰野金吾設計による日本銀行本店の新築に従事した。その後、陸軍省に籍を置き、全国各師団の兵営建築にたずさわる。台湾総督府技師を経て、東京市技師となり、四谷見附橋、鍛冶橋、呉服橋など多くの橋梁の装飾に関係した。
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計5枚。司法省の技師として近代監獄の建設に尽力した人物。明治末に、千葉、鹿児島、奈良、長崎、金沢といった主な監獄を一手に引き受けた。
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計8枚。大学卒の建築家として初めて和風意匠の建築を試みた。その後の歩みを通じ、わが国屈指の古典主義建築家として知られる。日本建築士会初代会長として建築士法制定の運動に尽した。晩期の代表作に大倉精神文化研究所（1932）がある。
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計6枚。大学卒業後は「建築装飾」を専攻して大学院に進学。1899年に東京帝国大学助教授となり（1920年に教授）、後進の育成に業績を残した。各種の委員会や、工芸展・博覧会などの審査員を歴任している。
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