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技法：スプレー。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ19.5cm、幅19.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館 
大正末期～昭和16年の製造。技法：スプレー。素描。金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ10.0cm、幅10.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
昭和初期の製造。技法：素描。瑠璃金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：幅16.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
大正末期～昭和初期の製造。ベネチァ風景。このような穴は素焼き前の生地にナイフであけるので、本焼の時ひび割れやすい。技法：手描き。サイズ：幅15.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、水金（金液）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：三段貼り。転写。転写とは、同じ絵柄を大量に絵付するための技法で絵柄が印刷された転写紙を器に貼り付けて水に濡らし、しばらく後に紙をはがすと器の上に絵柄が転写される。サイズ：幅14.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：グリーン吹き。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ4.0cm、幅22.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
取手が葡萄の形になっている。技法：全面素描。金点盛り。金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第１次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金の自社製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で初めて開発した。サイズ：高さ22.5cm、幅15.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
アールデコの代表作の一つである。金地に緑のダイヤモンド画。技法：ラスター彩。アールデコではラスター彩が多く使われている。ラスター彩のラスターとは「きらめき」という意味であり、特殊な絵具で比較的低い温度の700度前後で焼成すると陶磁器の表面に薄い金属の被膜ができ、その被膜に光の干渉によって光沢を発せさせる技法である。サイズ：高さ5.0cm／3.5cm、幅29.0cm／12.5cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
B08とL02の二つの裏印が付けられている。B08のつけられた生地に画を付けたと想われる。ラスター彩。技法：ラスター彩。アールデコではラスター彩が多く使われている。ラスター彩のラスターとは「きらめき」という意味であり、特殊な絵具で比較的低い温度の700度前後で焼成すると陶磁器の表面に薄い金属の被膜ができ、その被膜に光の干渉によって光沢を発せさせる技法である。サイズ：高さ5.0cm、幅24.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
