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技法：クリームボーダー。金版。グリーン・マロンボーダー金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液と油の化合物）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第1次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で最初に発見した。方面：輸出用・商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館 
技法：クリームと黒は塗り。金版。黒ボーダー金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液と油の化合物）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第1次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で最初に発見した。E13-004のマロン色が変わったもの。サイズ・幅：27.0cm。方面：輸出用・商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：クリームと赤は塗り。金版。マロン・ボーダー金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液と油の化合物）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第1次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で最初に発見した。E13-003の黒色が変わったもの。サイズ：幅27.0cm。方面：輸出用・商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：クリーム塗り。金版。クリームボーダー金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液と油の化合物）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第1次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で最初に発見した。昭和12年製造。サイズ：幅27.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：クリーム塗り。金塗り。金盛り。金版。クリームボーダー金盛り。金点盛り（ビーディング）とは、盛り上げ技法の一種で、一陳盛りを使用して点状に盛り上げ主に金を被せていく技法。この点盛りの作業は、正確に大きさ、間隔を揃えるため、丹念に行われなくてはならず、職人技と呼ぶべきに相応しいものである。水色の泥漿で点盛りしたものは、あたかも、水の泡に見えることからアクアビーディングとも呼ばれている。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：クリーム塗り。金版。色塗り。クリームボーダー・マロン金彩。金彩とは上絵付けの技法の一つで、画付けには水金（金液と油の化合物）を利用した。創立以来、海外から水金を輸入していたが、第1次世界大戦の進行とともに輸入ができなくなったため水金製造の研究に取り組み、大正8年（1919）、ノリタケはロジウムまたは白金を加えることによって約800℃で焼成しても消えない水金製造を日本で最初に発見した。昭和14年製造。サイズ：高さ5.5cm、幅12.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
情報所有館 ： 国立科学博物館
技法：転写。クリームボーダー金盛り。金盛りとは、薄く抑えた盛り上げの上などに、金化合物である金液（水金）を被せ塗り焼成することで、あたかも錦手盛り上げたように見せる技法。焼成後、メノウで磨いて光沢を出している。上品な輝きのある金彩をむらなく広範囲に焼き付けることにより、絢爛華麗な雰囲気を醸し出しており、これがオールドノリタケの特徴の一つとなっている。現在のノリタケボーンチャイナ「ヨシノ」の元になったデザインである。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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技法：金彩。金仕上げ。転写。転写とは、同じ絵柄を大量に絵付するための技法。絵柄が印刷された転写紙を器に貼り付けて水に濡らし、しばらく後に紙をはがすと器の上に絵柄が転写される。オールドノリタケではポートレイトシリーズに使用されているが、海外製の作品にも全く同じ絵柄のあることから転写紙を輸入していたものと思われる。大正７（1918）年製からは自社での転写紙製造も始まっている。サイズ：高さ10.0cm、幅16.0cm。方面：輸出用。商品素材：白磁。
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