「」 に対する検索結果 : 26836件
前の50件 (10801-10850/26836) 次の50件 
愛知県陶磁器試験場（愛知県常滑市）による陶器の試作品。陶器は磁器と比較すると硬度や耐水性に難があったが、品質改良により今日では実用素材として充分な水準に達している。本製品は伝統技法に基く商品としても、復興品としてではなく、戦後における改良・開発による新素材という位置付けができる。1952～1954年頃の収集。
情報所有館 ： 明治大学博物館 
深川製磁株式会社は、明治27年(1894)、香蘭社初代社長八代深川栄左衛門の次男深川忠治が美術陶器製造の会社として設立。当初から高級貿易陶磁を志向し、深川忠治自身がデザイナーとして意匠を考案した。日本的な様式美とヨーロッパに流行したアールヌーボー、アールデコ様式を融合させ独特のスタイルを確立した。明治33年(1900)にパリ万博で一等金牌を受賞するなどの評価を得、宮内省・海軍省の御用達としてブランド・イメージを確立した。深川製磁株式会社 1952～1954年頃の収集。
情報所有館 ： 明治大学博物館
深川製磁株式会社は、明治27年(1894)、香蘭社初代社長八代深川栄左衛門の次男深川忠治が美術陶器製造の会社として設立。当初から高級貿易陶磁を志向し、深川忠治自身がデザイナーとして意匠を考案した。日本的な様式美とヨーロッパに流行したアールヌーボー、アールデコ様式を融合させ独特のスタイルを確立した。明治33年(1900)にパリ万博で一等金牌を受賞するなどの評価を得、宮内省・海軍省の御用達としてブランド・イメージを確立した。深川製磁株式会社 1952～1954年頃の収集。
情報所有館 ： 明治大学博物館
明治維新期以来、ヨーロッパから近代工法が導入され、量産体制が整備される一方で、家族経営による家内制工業という経営形態も多く残存し、陶器の産地においては在来の手工芸品も作り続けられていた。そうした中、柳宗悦、河井寛次郎、濱田庄司らが起こした民芸運動は地方の手仕事による陶業の積極的な再評価をおこなった。その影響を受け山陰地方では各地に個性的な手工芸の窯元がいくつも生産を継続している。1959年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
旧松山藩御用窯の系譜を引く窯元で、玉井楽山が継いで三代（１９９０年逝去）までつづいたが後継は途絶えている。地元では 「天神蟹」と呼ばれるアカテガニの浮彫の柄で知られる、三代藩主松平定長の「あな寒し かくれ家いそげ 霜の蟹」の句に因むとされる。1963年収集 他に盃様の汲出を4点収蔵
情報所有館 ： 明治大学博物館
江戸中期には淡黄色の素地に色絵という京焼風のものが焼かれ、明治中期からは赤土の胎土による紫泥の煎茶器のイメージが強くなるが、大正期に水谷寅次郎が半磁式硬質陶器を始め、大正焼と呼ばれた。 各治商店（現株式会社各治／三重県四日市市） 1979年収集 他１点計２点を収蔵
情報所有館 ： 明治大学博物館
同社は大正8年(1919)、実業家小畑秀吉が出資し第12代酒井田柿右衛門と共同で設立された。やがて、美術品製造を志向する柿右衛門は昭和3年(1928)に経営から離脱。しかし、角福銘の商標権は同社に残った。そのため、柿右衛門の去った後も、「柿右衛門焼」の名と角福の銘は使用期限が満50年で切れるまで使用された。契約解消を機に仁和窯と名を改め、いわゆる柿右衛門様式の製品を製造したが。本資料は有田ではポピュラーな図柄となったサンゴ色の柿文を用いたもの。柿右衛門焼合資会社 1969年以前の製造。
情報所有館 ： 明治大学博物館
愛知県七宝町及び名古屋市の伝統的工芸品。銅胎に色ガラスを被せて装飾している。文様の区切りに植線を施すのが製法の秘密。この硯箱は国賓向けの特注仕様だが、菊の代わりに尾張徳川家にちなんだ葵の文様を施している。株式会社安藤七宝店 1976年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
1950年代に入ると和紙生産は急成長する洋紙に圧迫されるようになってきた。そのため、因州和紙の産地では長期低金利で融資を受けられる協業組合の結成が進んだ。山根因州紙振興会は鳥取市青谷町の山根地区で結成された協業組合。1950年代後半には抄紙機械が導入され、手漉きの障子紙はそろそろ見切りを付ける製品だった。山根因州紙振興会 1965年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
仙台藩家老片倉家旧臣の子孫の家に伝来したもの。紙布生産は仙台藩片倉家（白石）が奨励した。細く裂いた紙片を撚った糸で織り上げている。防暑性に優れ、細く撚った糸で織ったものは高級品として扱われた。毛羽立ちがなく染色性がよい。耐酸・耐アルカリ性に優れている。19世紀
情報所有館 ： 明治大学博物館
皮革自体を染め分け、細かい斑状の漆をほどこしている。現在、株式会社印伝屋上原勇七製品をはじめ、よく知られている染皮に型紙を使って色漆で小紋柄を表現した印伝細工よりは前の世代のデザイン。柔らかい鹿皮の補強材として漆をほどこした古式の様式。1961年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
鹿児島県串木野市(現いちき串木野市)で生産されていた木綿織物。鹿児島市で藍染を習得した福元金之介が大正期に移住して始めた。後継者がなく１９６８年(昭和４３)に途絶えた。純綿の正藍染。杉並区の民芸品店、いづみ工芸店で購入。福元染織工場 1960年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
20世紀の初頭、動力織機や化学染料を導入した有力産地の安価な製品に押され、江戸時代以来各地に伝えられた手機織りの生産は止まっていった。1955年、民藝運動の同人外村吉之介の指導によって手織りの木綿織物が出雲の地に復興された。出西手織会（井上佐登子・多々納桂子） 1965年収集 他に藍染の製品１点を収蔵
情報所有館 ： 明治大学博物館
昭和初期、花ゴザの粗製乱造による輸出不調を契機とし、外国人の嗜好に合わせた敷物として開発された。和紙を巻いた藺草と木綿糸で編組。民藝の染色家芹沢銈介がストライプ模様をデザインした。岡山貿易協会から購入。日本筵業株式会社 1960年収集 ※他１点計２点を収蔵
情報所有館 ： 明治大学博物館
島根県出雲地方の山間部ではたたら製鉄が盛んだった。かつては暮らしの道具として各地で生産された農工具や刃物類が、出雲の地には根付いており民藝運動の同人が着目するところとなった。東京都杉並区のいづみ工芸店での購入を考えると金田勝造の工房で製作された可能性が高い。 島根県安来市（生産者不明） 1960年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
原料の陶石の違いによる、北部九州のものに較べて厚手のつくりが特徴。染付（白地にコバルトの青い柄）による日用の碗・皿類を生産していたが、1950年代に民藝運動の指導者が相次いで訪れ、デザインに影響を与えた。本品は人間国宝富本憲吉の作品を意識したデザイン。1964年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
鳥取市出身の民藝運動同人吉田璋也のデザイン。民藝の指導者柳宗悦は第２次大戦後間もなく、妙好人（浄土真宗の教えを体現した生活をする人）因幡の源左を取材するため因州和紙の産地鳥取県気高郡青谷町山根地区の願正寺に滞在していた。製紙業にたずさわる塩 義郎は、柳から吉田を紹介され、以後、民藝運動に深く関わった。大因州製紙有限会社（現大因州製紙協業組合） 1965年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
「さつま人形」という呼称の定義は曖昧で、鹿児島県下の人形という意味で木目込み人形のおはら人形や土人形の帖佐人形などもそう呼ばれることがある。本品は郷土の英雄西郷隆盛がモチーフとなった木製の置物。観光土産として生産され、三越本店での購入は物産展の折と推測される。「西郷さん」の名称でも紹介されている。鹿児島県（製造者不明）1958年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
1950年代の末から1966年にかけて地場産業研究の一環として地方物産品の収集がおこなわれた。その際、各地で土産物として売られていた置物類も収集されている。これらは、いわゆる伝統製法・素材による郷土玩具ともジャンルを異にするもので、地方の風物や習俗をモチーフとした商品群である。経済成長下において人々の余暇が増加し、観光旅行が活発化する過程でこうした商品が世に出回るようになったようだが、1970年代の旅行ブームが一息つくころには衰退した。1959年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
地元の名産や芸能をモチーフとする置物類が土産物として人気があった時代の製品。福島県いわき市の「じゃんがら（念仏踊り）」（1992年市無形文化財指定）をモチーフとした木製の置物。福島県（製造者不明） 1962年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
地元の名産や芸能をモチーフとする置物類が土産物として人気があった時代の製品。炭鉱業は福島県いわき市における基幹産業であったが、本品の収集時にはすでに斜陽産業化の傾向にあった。福島県いわき市（製造者不明） 1962年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
長崎県は歴史的にもキリスト教の受容が盛んな地域で、大浦天主堂など観光名所としてキリスト教の遺産が知られる。地元の風物をモチーフとする観光土産として売られたもの。長崎県（製造者不明） 1962年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
高崎駅の構内売店で購入。地元の名産や芸能をモチーフとする置物類が土産物として人気があった。群馬県の養蚕農家戸数は1958年に第２次大戦後最多となるが、以後は生糸輸入自由化により減少の一途をたどる。本品はまだ養蚕業が一定の規模を保持していた時代のもの。群馬県（製造者不明） 1963年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
地元の名産や芸能をモチーフとする置物類が土産物として人気があった時代の製品。現在も鳥取県の神社境内等で踊られる江戸期の雨乞祈願・豊穣祈願を原形とする傘踊りをモチーフとした観光土産。因幡の傘踊りは1974年に県の無形民俗文化財に指定。鳥取県（製造者不明） 1965年収集
情報所有館 ： 明治大学博物館
「地唄三味線」の最大の特徴は、津軽三味線同様のハイポジションが弾ける棹の付け根です。津軽三味線の様に即興演奏の盛り上がりで次第に広域に上り詰める為ではなく、合奏音楽の為、オクターブ上下に目まぐるしく担当旋律が飛ぶ為といわれます。バチは各種三味線中、最も重く、幅の広い形で、地唄独特の「練りバチ」と言う粘りとタメのある奏法に適しています。駒は義太夫式の鉛入りの水牛駒です。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
楽器的にも音楽的にも非常に専門的なジャンルで、歌舞伎や日舞にも起用され、鳴り物も伴う場合もあるので、長唄にも似て聞こえます。しかし、地唄の練りバチにも似たタメのあるバチさばきを、地唄より軽い駒で演奏する為、地唄より軽快で、長唄よりしっとりとした独特の個性を持っています。豊後系の先輩の「一中節」や後輩の「新内節」「清元節」とも関連があり、江戸～明治の豊かな音楽文化隆盛期の「粋」を今日に伝えてくれます。今日の「常盤津三味線」は明治時代に考案された「アヅマサワリ」を取り付けています。象牙や骨製の駒は長唄より高く、地唄より軽いものです。バチは民謡・端唄大で、先が薄くデリケートです。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
「小唄三味線」は、細棹の中でもやや太めでした。「小唄三味線」はお座敷で発達したため、バチを用いないで爪弾きします。厳密には爪も短く切り指先で弾きます。その為糸と糸の間隔がある程度ないと演奏出来ないので、棹は太めになるためです。小唄の駒は、爪弾きの為に高い駒を用います。柔らかな音色を求めて木製が好まれます。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
本来細棹の代表格でしたが、時代と共に太くなり、今日では中棹の地唄三味線と同じ位太くなっています。しかし棹の厚み「重ね」は低いので握りは細みに感じます。棹が太くなっても胴は同じ大きさで、対角線で地唄の胴より1.5～2分程小さいものです。バチは細く軽いもので、近年では派手な奏法の為に次第に糸に対して直角に近く当てるようになり、地唄の練りバチと正反対の個性を持っています。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
「義太夫三味線」の特徴は、その棹の太さですが、正面から見た太さ「幅」にも増して、棹の厚み「重ね」が重厚である事が「太棹」の由来です。棹の太さにふさわしく糸も極めて太くたくましく、それに見合って皮は厚い犬皮を張ります。ついで「義太夫三味線」の特徴に挙げられるものは、その独特な竹製の「上駒」です。アジアのルーツ楽器を思わせます。「義太夫三味線」の「胴掛け」には更に厚い滑り止めが付けられ、バチにも和紙が巻かれます。何れも楽器から奏者の体まで揺れるほどに力一杯弾かれる為の独特な装備です。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
楽器の最大の特徴は、義太夫三味線に通じる太棹でありながら、一番太い「一の糸」は義太夫並の太さながら「二の糸」や一番細い「三の糸」は長唄に近い程細い点です。バチも根本は義太夫並みに太いのが、先は長唄程幅の補足薄い独特な形状です。即ち義太夫の重低音と長唄の高音の技巧的な特徴を合わせ持っているのです。さらに大きな特徴は棹の胴との付け根が地唄並に長い点です。即興の盛り上がりでは高い音のハイポジションを盛んに弾く為の構造です。「サワリ」は今日調節可能な「アヅマサワリ」に成っています。駒は、長唄風の小さい駒で、甲高くバチが皮を同時に細かく打たれるのにふさわしくなっています。
情報所有館 ： 津軽三味線会館
収蔵番号０２６０－１ 北海道製糖株式会社製 ビート糖 正味１kg丸型罐 高さ１３５X直径１１０ｍｍ 現在は１ｋｇポリ袋包装となっており、珍しく貴重である。上蓋に描かれたトレードマークは、当時北海道で可憐な花 スズランを採用。
情報所有館 ： ビート資料館 日本甜菜製糖株式会社
収蔵番号０２７９ SCHMIDT HAENSCH（シュミットヘンシュ） NO.１３４７６ 昭和11年士別工場創設時にドイツより購入 溶液中の蔗糖濃度を蔗糖の特性（旋光性）により、蔗糖のみを測定する計器。
情報所有館 ： ビート資料館 日本甜菜製糖株式会社
収蔵番号０２８２ ポーラリメーター 製作＆購入先Ｅ．Ｈ．Ｓargent L.Co 明治製糖㈱より引継 清水工場より下関精糖工場へ保転 昭和５０年２月２８日除却
情報所有館 ： ビート資料館 日本甜菜製糖株式会社
収蔵番号０２９７ー１ YAMAHA １２５A7 発売年１９６８年１１月 仕向け・仕様 国内向け 車台番号A7ー０１８７３０ 排気量（CC）１２５ このオートバイは、農家の方々に対する耕作奨励・栽培技術指導等の為、訪問する際に使われた物です。創業当初は徒歩、後に自転車そして軽自動車スバル３６０CCとなり、現在は全て普通乗用車が使用されています。
情報所有館 ： ビート資料館 日本甜菜製糖株式会社
【レ・コードホール】 レ・コードホール内の「オールストレートホーン・スピーカー」は当ホールのために設計された、全長３．４ｍ、開口部１．７ｍという巨大な低音ホーンの中に、中低音・中高音・高音の３つの音域のスピーカーユニットを組み込んだものです。圧倒的な迫力と臨場感はもちろんのこと、その巨大な外観からは想像できないデリケートで優美な調べを再生することができます。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 エジソンが研究を行っていた「メンロパーク研究所」をイメージして作られております。エジソンは実物よりも若干大きめに作られており、後ろの黒板には、１８７７年にエジソンが描いた有名な蓄音機のラフスケッチが描かれております。これを基にして、エジソン第一号蓄音機が作られました。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 １８７７年にエジソンが発明した、世界最初の蓄音機『Ｐｈｏｎｏｇｒａｐｈ』の精巧に作られたレプリカです。エジソンは１８８７年８月、自分の工場の責任者ジョン・クルーシーに命じてこの装置を作らせました。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 エジソンが世界最初の蓄音機フォノグラフを発表した翌年、エジソンは一部改良を加え、一般向けに蓄音機を発売しました。当館ではこの蓄音機を、レプリカではなく世界に数台しか現存していない、当時発売した本物の蓄音機を展示しております。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 電話機を作った、アレクサンダー・グラハム・ベルがシリンダー部に蝋を塗った新しい蓄音機を発表いたしました。現物は試作品として３台しか作られなかったのですが、そのうちの１台を当館で展示しております。他には、アメリカのスミソニアン博物館にも展示されておりますが、その蓄音機は蝋がはがれて、きれいになってしまっていることから、蝋がついているベルの蓄音機は世界中でここにしかないということもできます。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 １８８７年、アメリカで電気技師をしていたドイツ生まれのエミール・ベルリナーは世界最初のディスク型レコードを発明しました。当館ではエミール・ベルリナーが考案し、当時のグラモフォン社が製作した蓄音機を展示しております。しかしスピーカー部のみ破損が酷く複製しております。蓄音機とともに展示されているレコードは当時に市販されていた５インチ盤レコードで１分半程度の讃美歌が収録されております。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 オープン・ワーク型のロウ管蓄音機です。２分専用。メカニズムの動きがよくわかる、面白い蓄音機です。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 黒いエボナイト製のリプロデューサーは、エジソン社の蓄音機と比べると、小さく軽く、マイカの振動板に金属製のドームを介しサファイアボールが付けられております。木製の台座にはカマボコ型のフタがクリップ式に取り付けられ、フタとリプロデューサーには、パテ社のトレードマークである雄鶏（コック）が赤くペイントされ描かれております。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
【ミュージアム】 赤茶色にペイントされた鋳鉄製ボディには、金線と黒線によりデコレーションがあり、同じ色にペイントされた８枚パネルホーンが付いており「レッド・ジェム」の愛称で呼ばれております。
情報所有館 ： 新冠町聴体験文化交流館 レ・コード館
